范家朗是全職攝影師。於香港大學修讀測量系二年級時開始其攝影旅程，為宿舍堂友和嘉賓拍攝人像。對「人」充滿好奇，鍾愛鑽研人類，喜歡閱讀人物訪談。畢業後為媒體和廣告提供拍攝服務，同時進行個人創作。最近，在香港國際攝影節期間舉辦個人攝影展「人像日記：十八港孩」。

“攝影的珍貴之處正正在於預設與不可預期之間，以及攝影師和被攝者與環境之間的火花。人像攝影既捕捉被攝者的容貌和故事，亦反映攝影師的想法，因此它可說是攝影師和被攝者的共同作品。”

— 范家朗

記者：Nata

相片：JET、范家朗的個人網站

影片攝影師：JM、Kwankung、Crazy Man

影片編輯：Tim

中學時，我其實有多項興趣，包括音樂和運動，但多數也是三分鐘熱度，沒有花多少時間去學習或鑽研。因此後來上了大學，我在想有沒有一樣東西我能夠長時間專注投入去做。經過一些時間摸索，最後我選擇了攝影。

一開始接觸攝影，我爭取到一些機會拍攝人物訪問，亦在大學宿舍舉行的高桌晚宴（high table dinner）邀請到同學和嘉賓拍攝人像照，就這樣慢慢培養出對人像攝影的認知和興趣。畢業後，沒有考慮太多，我便欣然邁向全職攝影師之路。

商業攝影與個人創作

現在，我既從事商業攝影，也作個人創作，兩者可說是相輔相成。商業攝影對我最大的得益是讓我打好基礎，從中學會燈光與構圖等基本技巧。攝影像繪畫：燈光就是你的畫筆，可以呈現不同的感覺和效果。另外，商業攝影令我了解到攝影以外的各種事宜，例如：行政和製作等，以至如何安排和執行一個攝影計劃。經過商業攝影這種模式的訓練，我在個人創作上也會有周詳的計劃和兩手準備。

至於個人創作的重要性則在於表達我的想法。如果攝影只是純粹的記錄，那倒不如安裝閉路電視算了。一幅攝影作品，角度與燈光的取捨都帶有攝影師主觀的想法，亦因此攝影是一門藝術，攝影師不只是執行者或製作相片的技工。

人像反映社會現象

早期，我的攝影作品多會模仿其他攝影師的手法或主題，還未有自己的風格。直至2018年，我開始思考拍攝人像的意義。那時，在報章上讀到一些反思或回顧雨傘革命的文章，亦剛巧有些相關的審判即將進行，因而產生於審訊前為戴耀廷教授拍攝一張照片的念頭（可能因為我是港大學生，他很快便答允了）。於我以言，人像攝影除了是個人追求，也是記錄歷史和社會狀況、並帶來反思的載體。

在拍攝之前，準備功夫（了解被攝對象的背景和經歷）必不可少，但你會發現公眾人物在媒體上的形象，與親身交流後的印象可能會有落差，因此再多的準備，也不如當刻的感受。攝影的珍貴之處正正在於預設與不可預期之間，以及攝影師和被攝者與環境之間的火花。人像攝影既捕捉被攝者的容貌和故事，亦反映攝影師的想法，因此它可說是攝影師和被攝者的共同作品。

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「人像日記：十八港孩」展出的這系列作品也是一個出乎意料的結果。6月9日，100萬人遊行反對《逃犯條例修訂草案》。我本希望透過人像攝影記錄當時我所見的一切，最後拍下多達60-70張來自不同年齡層的面孔。但在篩選的過程發現最有感覺的竟是小孩的面孔，因此選取了這九張港孩照片作為一個系列。並於半年後（12月8日，80萬人上街），延續了這系列的人像拍攝，以描繪香港社會氣氛的變化。

當中的變化，從微小但沉重的面部表情和簡單的衣飾就可見一斑。這些面孔不只代表一代人，他們包含我們的共同回憶和情緒。

即場邀請小朋友作拍攝對象（得到他們的家長同意），就如同向陌生人要電話號碼，你要獲得他們的信任，不能強求，而被拒絕也是過程和經驗的一部分。我從沒有擔心會找不到拍攝對象，始終香港地勝在人多（笑）。

「人像日記：十八港孩」可以算是我的一個里程碑和突破，構思展覽的過程讓我了解到作品如何和場地結合。有人會問：我們能在書本或網上看作品，為甚麼還要去看展覽？我認為展覽能帶給作品另一層演繹和意義，就如這次展覽的空間是半開放式，作品被陽光照耀，不同時間親身體驗，體會可能有所不同。

透過這次展覽和這些照片，我希望能連繫大眾，産生共鳴，並讓觀眾反思自己的角色，可以為香港做些甚麼。

成長於數碼年代，攝影彷彿變得容易。我認為攝影師與普通人的拍攝區別在於美學。一張照片首先要「靚」，才能引人注目，從而傳遞信息。因此只要大家能花心思學習攝影當中的技巧與美學，人人都可以成為攝影師。攝影亦是終身的學習，它無限的可能性讓我不斷提升自己。

“我係范家朗，我係香港人。”

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