Calif Chong是名電影從業員，現居英國，曾任TVB編劇和香港電台紀錄片製作。幾年前開始在歐洲留學、於電影圈發展，尋找新的方法講述香港故事。

“我們怎樣才可以為深愛的城市留下記錄，讓人認識香港的歷史和香港人的身份，用影像和聲音捕捉香港精神？除了抗爭，我們還可以講什麼？”

— Calif Chong

記者：Mehporpor

影片編輯：Silver Wolf

照片：由受訪者提供

[此文亦於《蘋果日報》英文版刊登。]

我很念舊。在我心目中，香港最令人著迷的畫面是佈滿霓虹燈招牌的街道，最美的人是上一代的香港老師傅：我喜歡看他們做豆腐、裁剪衣服、製作招牌……將一生奉獻給一門手藝。

電影行業也如是：上一代的剪接師，幾十萬尺的菲林從天花板倒吊下來，一格一格細看。香港的黃金年代造就了港產片的傳奇：從60年代工業起飛開始，在二三十年間，香港由水都不夠的地方，蛻變成為東方荷里活、文化產業旺盛的甘泉。去年，我參與了一套關於李小龍的紀錄片剪接工作。李小龍在充滿歧視的美國努力開拓一片天地，成為跨種族、跨文化、跨地域的傳奇人物。對我來說，李小龍的故事就是上一輩香港人的故事。

那是一個我未曾經歷的年代。現在的香港已經大不如前，去年更發生反送中運動。我每天上班看著《歡樂今宵》片段，下班看著滿是催淚彈的香港街道，百感交集，心想，為什麼香港可以在一百天內倒退這麼多？跟我共事的英國人，甚至將李小龍的死比喻為香港的死。對於過去我總顧盼流連，看著美好的香港逐漸消逝，我心裡開始焦急。我們怎樣才可以為深愛的城市留下記錄，讓人認識香港的歷史和香港人的身份，用影像和聲音捕捉香港精神？除了抗爭，我們還可以講什麼？

如果要我形容香港精神，我第一時間想起的是一句廣告用語「有創意、我鍾意」；這六個字詮釋了香港人充滿創意、善於靈活變通的特質。第二是「真功夫」。正所謂「駛出真功夫，方為大師傅」。在我眼中，香港人做事不求捷徑、不走後門、不收買人，每件事情都是真材實料。第三是「百花齊放」。香港是一個海納百川的城市，我們有來自不同地方的人，多元文化並存不悖。我認為我們需要在文化保育方面更加努力，傳承這份精神。我很喜歡Lindsay Varty的《夕陽餘暉》，她用文字和照片記錄香港正在消失的工藝。

但作為一個電影人，我更希望用動態影像把城市的每個角落、每張面孔保存下來，讓世界上的觀眾看見和聽見，不只是記錄示威遊行，也記錄我們日常的生活。最近，我透過視像訪問電影老前輩張耀宗師傅，一生剪接200多部電影，他本人就是一部活的歷史。

有關故事。。。

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我們經常說希望連結國際。如果我們想世界關注我們、研究我們，就不能單方面從社會運動或政治角度入手，只是讓人知道我們正在抗爭，我們很可憐。要讓香港的故事衝出國際，我們需要寫「人的故事」（human stories），像生老病死、悲歡離合，也需要有娛樂性。外國觀眾對香港的印象可能流於籠屋、迫狹的高樓大廈，或者成龍、打功夫等，但我們需要衝破這些單調的印象，不能只重彈「獅子山精神」的老調，正如日本電影不會只講動漫，韓國電影也不會只講k-pop。香港也有青山綠水，有農田有市集，也有頂尖的科技和發明。我們要找到有趣的角度，讓觀眾發現這個城市還有更多。

沒錯，我們現在正經歷很多傷痛，所以我們會講傷痛的故事。就如曾經在內地出現的傷痕文學，刻畫了時代的血淚。藝術是我們的情緒、苦難、哲學思想和政治意識的載體。我期望電影人（包括自己）可以超越消極的情緒，將一些意識流、社會意識和人物心態放進作品中，不只是描繪政治抗爭的壯烈，而是用不同類型的手法，例如生活小品、懸疑劇，甚或喜劇去承載這些主題，讓人有更多幻想的空間。

我很天真，我很相信電影的力量，即使在現實世界我們做不到什麼，但在電影的平行時空中，我們仍然可以百花齊放，想像未來。在新媒體時代，我希望全民做記錄，全民做製作。我期待建立一個屬於香港的資料庫，儲存香港的影像。我們每個人都可以用手機拍片，善用社交媒體平台甚至投稿去外國的新聞頻道，將香港的故事傳出去。我們要告訴世界香港人不只是受害者，還是一個堅毅、有實力、有創意的族群。我相信我們的力量可以積少成多，像我鍾愛的霓虹燈一般，讓香港發亮。

“我係Calif Chong，我係香港人。”

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