從海外角度看:香港蓬勃的娛樂產業,還能生存多久?
十九世紀末,香港成為世上廣為人知的世界級藝術與表演場地。
作為在娛樂產業工作的加拿大人,我的同事和朋友過去常常到香港巡演,以共享革新的舞蹈、戲劇、音樂和電影。在疫情開始前,尤其是2019夏天前,香港都被認定為一個世界級的舞台。
2020的來臨,令香港的藝術和娛樂暫停。世界各地的表演取消,巡演延期,在很多人未有機會安全地說出心底話的同時,突然殺出的國安法更令我們措手不及。
到底香港會在什麼時侯脫離世界知名演藝中心的行列?當政治題材變成禁忌,是否意味著創作的終結呢?
創作者是需要承擔風險的。王家衛冒險把敏感話題帶進自己的電影裡,成為了香港電影的代表,揚名國際。他為我的藝術生涯增添了香港這個座標,也令這地變成一個我重視的目標。
但是,我們這些依靠政治而得到靈感的創作者,還能怎樣評論香港?目前看來,就算我們想重操故業,也沒法多說。
從《頭條新聞》的曾志豪的遭遇看來,香港創作似乎已經壽終正寢。他清楚表示:「文藝都是來自生活,生活上你只見到疫情、政情、甚至暴力,你怎會不把這些元素放在創作裡面呢?」
他說得很有道理。我們只能編寫我們知道的事物,如果我們只知道要面對強權持續奮鬥時,你覺得我們會創作什麼?這是在加拿大的現場藝術圈子一種普遍的說辭:創作與政治無關的作品是對藝術家來說最高的特權,除非…
除非該作品有治癒作用——以顯現開心或讚頒生命來治癒創傷或痛苦。這是藝術在某些場合裡可以做到的事。
香港的藝術家,例如電視直播、戲劇和電影的製作人在這個不達到政權要求便不得安心工作的環境下,都被逼評估他們的人生、熱情、對家園的愛。而當這些要求是要「恢復穩定時」,我們還有什麼話可說?
看來我們唯一的選擇是振作起來,正如製片人陳詠燊所說,「掟個靚彎」吧。從遠方觀察香港,儘管彷彿無法克服壓力和困難,這種時常保持鬥志繼續堅持的反差,正在貫穿從北邊吹來籠罩著這城市的迷霧,而這將是勝出這場戰役的關鍵。
寫著革命之歌的Retroll Hip Hop——他們是無數年輕創作者之中的一群。他們的觀點是,不管怎樣,也絕對樂觀。希望和力量從他們的音樂散發出來。對自己的城市和語言的熱愛離不開政治,但同時也很純真,難以測量,而且是純粹地出於這文化。怎麼樣的規條才會審查像「素未謀面嘅手足,四面八方,攀上呢一座山峰」、「時代力量究竟會不會成功,團結一心不要忘記初衷」之類的歌詞?
看來在2020年,這些比喻很難成真。可是,在被壓迫的情況下,你的作品還能表達些什麼呢?
我們的網站訪問了一位香港編劇,他幾年來一直面對日益收緊的審查系統,見證著娛樂產業的言論自由慢慢被抹走。他很精準地說出我內心的想法,「我相信藝術的多樣功能之一就是評論社會,包括現今的時事……如果我們不堅持,就不會有人繼續下去。」
加拿大人其實對香港創作者多年遇到的自我審查並不陌生。中國領事館早就在溫哥華和多倫多大肆監控我們的生活。不止是中國,我們自己的加拿大政府也有數百年的暴行,正等待大家揭發。所以加拿大人能明白這似曾相識的外宣手法,並對香港人面對的暴政和滅聲感同身受。我們這一代人在共同面對並與腐敗的政權奮戰,並不會屈服於面前的敵人。警暴,去殖民化,國家批准對示威者和邊緣群體使用暴力,這都是我們要一起打的硬仗。作為一位藝術創作者,我們知道能寫什麼,表演什麼,或為了哄高層該說什麼或不說什麼。我相信在新自由主義下,大家都能認同這點。
我有時侯會想起Sydney Risk,他是一位著名的溫哥華戲劇創作先驅,自1939年開始到1985年他逝世為止,都在劇院工作並創作了不少劇目。他和他的演員們經常因為他們的創作和表演主題被捕。在我們的圈子裡,回顧此事時,會為我們一路走過的路,為我們仍然在踏出更大、更危險的一步感到驕傲。
歡迎香港人到這裡創作,是我還能做到的事。跨過了太平洋,我希望在娛樂產業工作的香港人能感受到我們的支持,繼續邁前,傳承他們的故事。這些作品富有治癒作用,能感化人,並帶有莫大力量。想一想,看完一場電影和戲劇後你有多少次覺得自己無所不能?在娛樂裡堅持立場是無可置否的重要。
We Are HKer's和Dr. Karen Mak的訪問完美概括了我對這件事的看法,「有些事情並非一朝一夕能夠改變,就好像幾千萬年的遠古樹林中,一棵樹看似很健壯,原來它却正步向死亡,只是死亡時間可能要花上幾百年,這個是自然的現象。有些事情是不能短視,要緊記,有堅持才有希望。」
的確,希望和絕望必定共存。除了透過充滿活力的現場表演去記錄這件事,還有什麼更好的方法呢?香港人機智聰明,思想敏捷,香港出身的創作者和表演者定是加倍聰慧——我真心相信,即使這場革命看似已經步入尾章,他們心中燃燒的那團火也不會被熄滅。我還能說什麼呢?繼續寫,繼續說你的故事,高唱你的歌。如果有天你醒來發現,你的平台和媒介已經被腐敗的政權盜去,你可以來找我們,來找世上和你一樣的人,我們會再次提攜你。
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